2024日本动画：现象级作品稀缺背后的业界现状

2024年日本动画的整体表现展开，探讨佳作难寻的现状，同时分析不同制作公司的资源分配对作品的影响，以及各类作品在风格、受众等方面的特点等。

2024年的日本动画界呈现出一种复杂的态势。被称为“痞子”的庵野秀明早在2015年就曾断言，日本动画业界的寿命只剩5年。当时这一言论就如同宫崎骏退休一样，从一种看似激进的“暴论”逐渐演变成了一个“梗”。然而，到了2024年，业界的表现确实不尽如人意。虽然作品数量众多，在个别细分领域也有佳作出现，但是像2022年《孤独摇滚》那样全方位素质过硬的“六边形战士”式的现象级作品却难觅踪迹。《孤独摇滚》的监督斋藤圭一郎带来的《葬送的芙莉莲》在2023年秋开播，这是一部半年番，它到底能不能算作严格意义上的2024年新番还存在争议。若将其算入，那2024年的最佳动画可能在年初就已确定。Aniplex注资给SHAFT后，“物语系列”的新作《物语系列 Off ＆ Monster Season》（以下简称《物语off季》）诞生了。这部作品近乎完美地再现了“物语风格”，对“物语厨”来说，制作组展现出的诚意十分打动人心。从第一集开始，以前物语系列的经典分镜、演出和桥段纷纷回归，插入画面巧妙得让人会心一笑。在情节方面，关于抚子的成长和忍野忍的过去，节奏把控和风格化演出的平衡做得很好。不过，这部作品需要观众有大量前作的观看基础才能理解其中的精妙之处，它是一部情怀之作，新观众观看会比较吃力。美中不足的是，金主Aniplex非要把YOASOBI的歌用作片尾曲，在“忍物语”篇每集结束时，风格典雅肃穆的剧情后突然接上夜店蹦迪风格的曲风，十分突兀。Aniplex作为索尼旗下专注动画领域的子公司，资金雄厚，被称为“A爹”。其旗下的A - 1 Picture和CloverWorks在作品画面上尽显“有钱”。充足的资金让这两家公司敢于启用新人监督，尝试前卫的演出模式，有时还能达到意想不到的效果。2024年夏季番《败犬女主太多了！》是典型的校园题材轻小说改编作品，故事本身并没有比一般的“厕纸轻改”优秀多少，但A - 1 Picture投入大量制作资源，使其成为下半年最有趣的新番之一。CloverWorks近年来发展良好。2022年推出的《孤独摇滚》《更衣人偶坠入爱河》《明日同学的水手服》口碑极佳，《间谍过家家》系列更是火出圈外。2024年起用新人山崎雄太推出《擅长逃跑的殿下》，这部作品以日本南北朝时代战乱为背景，却更像是“小鬼当家”的喜剧。CloverWorks在该作中展现出强大的制作实力，第一集中少主在乱军之中脱身的演出非常精彩，有竞争年度最佳的水平，这可能得益于最强制作人梅原翔太带来的作画资源。由此可见，现在的动画业界是拼资源的时代，资源少的小企业为求稳只能制作千篇一律的“异世界轻改”作品，而大公司能给新人监督资源去打造不同风格的作品。《摇曳露营》第三季因为人员变动表现不佳。这部作品原本是“萌豚动画”的标杆，以低成本营造出治愈氛围而广受好评。2022年剧场版以主角长大后为背景的故事就遭到批评，2024年播出的第三季更换制作班底后让观众很不适应。8 - bit接手后采取保守策略，却破坏了前作中氛围和剧情的平衡感，剧情拖沓得像地方旅游宣传片，和《邪神与厨二病少女》第三季的表现类似。《LoveLive!虹咲学园学园偶像同好会》中的“沉重系”主角步梦有过“夹脚”演出，2023年的《BanG Dream! It's MyGO!!!!!》凭借造梗能力成为当年话题度最高的作品，至今热度不减。动画工房制作的这部作品中，竹下良平这位“1.5流监督”利用制作资源提升了画面表现力。竹下良平监督过《埃罗芒阿老师》，也曾参与《月刊少女野崎君》和《平家物语》的制作。在《夜晚的水母不会游泳》（以下简称《水母》）的第一话中，他熟练运用多种风格的镜头手法，但后续剧集分镜吸引力大减。他可能还未形成自己的风格，所以离一流监督还有差距，这种在第一集押宝的急功近利策略在很多动画中都有出现。《GBC》和《水母》的故事基调完全相反。《水母》中的角色多是东京土著，消费主义和前卫生活方式是他们的日常。而《GBC》的角色多是“京漂”，她们在逼仄小屋和打工场所间徘徊，人际关系也处于边缘状态。音乐在这样的背景下成为她们寻找自我、宣泄情感和重建人际关系的契机。虽然故事最后走向“王道展开”，但角色们都要直面自己的过去，这种偏现实的处理方式引起观众共鸣，体现了编剧花田十辉的实力。而且《GBC》作为3D动画，动作和人物表情精细，其gif表情包随处可见，不单纯是音乐番。今敏的作品在表现形式上很独特，他利用戏中戏手法构建叙事线索，在清晰连贯与朦胧浪漫间达到完美平衡。他通过对内容的巧妙剪裁、想象力丰富的分镜和演出，像用线串珍珠一样串起故事。同时，他还加入导演和摄影者两个角色，让观众与故事保持合适距离，既能感受到充沛感情，又能站在客观超脱的立场看待故事，还能通过摄影师的吐槽达到心境平衡，这种能力令人钦佩。篇幅有限，今敏的其他作品虽不能一一介绍，但它们都值得观众专门花时间仔细品鉴。在动画成为快餐消费，甚至仅靠第一集吸引观众的当下，这些经典佳作或许能让观众转换心境。

本文总结了2024年日本动画界的整体状况，指出尽管作品数量不少，但现象级佳作稀缺的现象。分析了不同制作公司在资源分配上的差异对作品质量和风格的影响，如大公司能给新人机会打造不同风格作品，小企业因资源有限只能走常规路线。还对几部代表性作品进行了剖析，探讨它们在剧情、制作等方面的优劣之处，最后提到经典作品在当下动画快餐消费环境中的独特价值。