黄子华的电影《破·地狱》，这部电影与古天乐、刘德华的电影探索方向不同，走非传统港片道路。它口碑票房双丰收，对比星爷《功夫》的票房成绩也非常亮眼。同时，还阐述了电影虽被称为港版《入殓师》但实际有独特内容，最后还提及影片的故事内容、主题以及未在内地上映等相关情况。
在众多香港电影人的探索之路上，古天乐的《九龙城寨之围城》以及刘德华的《焚城》都在朝着迎合时代、改良传统港片的方向前行。然而，黄子华的《破·地狱》却独辟蹊径，走上了一条完全区别于主流赛道的非传统港片道路。
这部电影着实给人带来了意想不到的惊喜。它被大家誉为港版的《入殓师》，在口碑方面表现卓越，刚登上豆瓣就斩获了8.8的高分，随后稳定维持在8.7分。相比之下，2008年荣获“奥斯卡最佳外语片”以及“香港金像最佳亚洲电影”的《入殓师》在豆瓣也不过保持着8.9分的成绩。
不仅如此，《破·地狱》的票房成绩同样耀眼夺目。在香港开画的首日，它就一举打破了香港开画日票房纪录，并且在上映后的14天内一直保持着高票房的态势。截至目前，其香港本土票房已经突破8000万港币，直接打破了九项香港影史记录。
大家可知道，星爷在2004年推出的《功夫》，其香港票房曾经占据香港华语票房冠军的宝座长达7年之久，可当时《功夫》的香港票房也仅仅为6128万港币。看到这样的数据对比，我们就不难理解为何黄子华的《破·地狱》近期如此火爆，被大家称作“现象级香港电影”，也能明白黄子华为何现在被尊称为“子华神”了。毕竟这几年黄子华推出的电影作品都具有很高的品质。
不过，对于将《破·地狱》形容为港版《入殓师》这种说法，个人并不十分赞同。在我看来，《破·地狱》是一部极具香港个性的独立电影，其内容丰富且特色鲜明。
当然了，最初看到《破·地狱》的阵容是黄子华和许冠文时，我也以为这会是一个类似《入殓师》的套路故事。毕竟那种一老一少的角色搭配，再加上同样是殡葬行业的主题设定，很容易让人产生这样的联想。
但实际上，《破·地狱》并非重点讲述行业内的传承。它讲述的是因生活所迫成为殡仪经纪人的魏道生，和传统喃呒师傅文哥这“一文一武”，由于对香港殡葬行业诸多规则理念不合，从而频频产生冲突的故事。
电影的前半部分呈现了许多香港殡葬行业内离奇的故事。例如，有一位看似有些疯狂的母亲，她无法接受孩子已经离世的事实，打算用真空的方式保存孩子的遗体，期望未来的科技能够让儿子复活。
还有，爱人已逝的苏苏，却没有一个光明正大的身份去参加爱人最后的葬礼，是道生偷偷给她留了一条藏有爱人骨灰的项链，才让她得以圆满。
这些故事的拍摄中规中矩，就像是以旁观者的视角去看待这个世界。而到了后面讲述喃呒师文哥一家的时候，影片的惊艳之处才逐渐显现出来。
文哥作为道教法事的“神职人员”，对葬礼有着极为严苛的传统坚持，这种顽固守旧的态度也被他带入到了家庭氛围之中。
他的女儿郭文玥长久以来一直将父亲视为偶像，并且也想继承父亲的职业成为喃呒师傅。可是固执的郭文却认死理，这使得郭文玥在生活中背负着巨大的心理压力。
她似乎丧失了正常爱人的能力，总是和已婚男人纠缠不清，同时还和有“继承权”的哥哥极度不和。
郭文的儿子文斌虽然符合规定可以做喃呒师傅，但他根本就不热爱这个行业，却被父亲逼迫着从事这个职业，和妹妹之间也存在着一定的矛盾。
除了郭文一家，道生也有着自己的生活困境，他并不想要孩子，只希望努力赚钱维持生活。
这些人物心中都有各自的“地狱”，而这部电影最为关键的并非是讲述死人的“地狱”，而是要破除活人心中所潜藏的“地狱”，这个主题的延展非常精彩。
另外，这部电影的结尾处理得非常出色。就拿曾经荣获最佳影片的《入殓师》来说，其故事结尾美化了许多东西，可实际上这样的处理方式让这份美好显得有些“漂浮”。
《破·地狱》的片尾镜头是喃呒林家的死人声音，虽然影片结束，但余韵悠长，只要香港有这样的片子存在，香港电影就不会走向衰败。
此外，我看到很多影迷在豆瓣评论区留言，吐槽《破·地狱》为何不在内地上映。我觉得还是不要强求了，要知道这部电影在前不久的金鸡华语影展上放映时，就已经删减了不少内容。所以，如果真的想要观看这部影片，有经济能力的朋友可以飞到香港去观看，没有经济能力的朋友就老老实实地等待原版资源吧。
《破·地狱》是一部走非传统路线的香港电影，它在口碑和票房上成绩斐然。虽然被与《入殓师》作比较，但有自己独特的内容。电影讲述了殡葬行业中的人物故事，展现了人物内心的困境，主题深刻，结尾也处理得很好。同时还提及了影片未在内地上映的现状。
原创文章，作者：东海凝丝，如若转载，请注明出处：https://www.gouwuzhinan.com/archives/18962.html
