J在春节前前往洛杉矶的经历，其中涉及到他人托付的油画，以及J在当地拍摄的一系列艺术作品，包括与玛雅文明印记石雕相关的双人肖像、对美国画家亚历克斯·卡茨模仿改写的作品等，还提及了J因行迹匆忙未能完成的一些拍摄计划，展现了艺术在旅行中的奇妙融合。
春节前夕，J踏上了前往洛杉矶家中的归程。不知为何，他的行囊里多了一幅油画。这幅油画的主人拜托J，说自己许久未曾前往洛城，希望让自己的画作跟着他去旅行一番。
J并没有拒绝这个请求，但他让这位油画主人务必做出一些选择。因为她作画速度极快且数量众多，沉浸在一种无知无畏的创作快乐中，却又说不清楚自己究竟想要如何去呈现作品。
她提议道：“譬如说，像阿黛尔那样把演唱会放在山上的格里菲斯天文台前。”
在那充满玛雅文明印记的石雕前，“黛玉阿尼”看到了她与小友的双人肖像。实际上，这是她依次选放在U盘里的第二件作品。如果说这是向美国画家亚历克斯·卡茨致敬，倒不如更直白地说，这是对卡茨作品的模仿与改写。在制作该作品的抖音视频时，她选用了苏芮的《亲爱的小孩》作为配乐，同时引用了法国诺奖得主作家纪德《地粮》中的名言——“热诚依附着我们，正如磷光依附着磷。它们耗尽了我们，却也形成我们的光辉。”
一位女诗人曾对她说：这个作品看上去如此平静，但“你要相信我哭了，并且哭得非常厉害”——就如同阿黛尔歌中所唱的那样。
画面中呈现出苏珊·桑塔格（左）＆凡妮莎·贝尔（右）的形象。
还有弗吉尼亚·伍尔芙的画面。
有理由相信，如果时间充裕，J或许会在加州理工大学拍摄一张“青蒿素之母”屠呦呦的肖像。然而，他行迹匆匆，在三地拍摄了数十件作品后，便回来开启乙巳年的新工作了。在离开帕萨纳迪（Pasadena city）首府前，他将国乒骄傲孙颖莎的图像——也是U盘里的第12件作品，搁置在市中心一个指示牌前，拍下了最后一张照片。他实在没有时间前往奥运场馆了，关于对孙颖莎在洛杉矶周期和2028年奥运会的预期祝福，还需要在日后用其他方式来充实与传达。
当J拍摄这些图像时，绘画以一种奇妙的方式“消失”，又似粒子或其他物质形态轻盈地嵌入其中，而他镜头前的主体依然是建筑。
也许，那位油画主人应该对画布上的画面构成做出新的调整，不必使用长焦来定格J的肖像，而是让画面变得更加宽广，融入更多与J内在相关的元素。
此刻，具体呈现在眼前的是J拍摄的图片，而J本人却依然带着一种抽象感。他仿佛还是那个骑着老式高大自行车，从狭窄巷道如风般呼啸而过的侧影。不禁让人思考，他是否应该始终与自己设计的作品相伴？哪怕地球变暖，南北极的冰块融化，人们的生存之地变成电影中那片汪洋恣肆的水世界；哪怕陆地从眼前完全消失，小女孩背上的导引图始终无法破译；哪怕在最终找回陆地后，那曾同舟共济、出生入死的人鱼要重返自己的世界。因为那些作品就是他身后的星星，是投射到他眼睛与浓密长发上的光辉。
本文围绕J春节前前往洛杉矶的行程，展现了艺术在旅行中的多样呈现，包括他人托付的油画、J拍摄的各类艺术作品等。通过这些艺术创作和拍摄经历，探讨了艺术与旅行、创作与主体之间的关系，强调了作品对于创作者的重要意义，如同星星般的光辉。
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