送别传唱，看李叔同如何演绎别样人生轨迹

本文深入讲述了李叔同的传奇一生，从其创作经典《送别》切入，介绍了他从富贵公子到艺术先驱，再到毅然出家成为弘一法师的转变过程，以及出家后在佛法修行、书法风格等方面的成就与特点，展现了他独特的精神世界和高尚品格。

“长亭外，古道边，芳草碧连天。”悠扬的旋律仿佛穿越时空，将我们带入了那个充满离愁别绪的情境之中。这首由李叔同于1915年作词的《送别》，宛如一颗璀璨的明珠，在岁月的长河中熠熠生辉。它不仅在林海音的小说《城南旧事》中数次出现，更是成为了传世经典，触动着无数人的心灵。

“晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落，人生难得是欢聚，唯有别离多。”歌声中，我们仿佛看到了那长亭古道，芳草连天，友人在夕阳下依依惜别。而“问君此去几时还，来时莫徘徊。天之涯，地之角，知交半零落，一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”更是将离别的惆怅与不舍推向了高潮。

李叔同的一生，就如同一场波澜壮阔的传奇。他出生于天津盐商豪富之家，“桐门李家”的辉煌为他的童年奠定了富足的基础。幼名成蹊，学名文涛，字叔同，他名号屡改，却常以李叔同为世人所知。他原籍浙江平湖，父亲李世珍是清同治四年进士，官至吏部主事，后致仕经商，成为一方巨富。

李叔同自幼聪颖过人，六七岁时便跟着年长他十二岁的兄长文熙读书。十三、四岁时，他的篆书就已经颇具水准；十六、七岁时，他师从天津名士赵幼梅学填词，又向唐静岩学习书法，为日后的艺术成就奠定了坚实的基础。

十八岁时，在母亲的作主下，他与俞氏成婚。次年，戊戌政变爆发，他迁居上海。家底殷实的他出手阔绰，与众多文人名妓往来密切。二十岁时，他搬到许幻园家“城南草堂”，与袁希濂、许幻园、蔡小香、张小楼结为金兰之谊，号称“天涯五友”，尽显纨绔之风。

此后，李叔同的文人雅士生活过得有声有色。他与画家任伯年设立“上海书画公会”，二十二岁时进入南洋公学，师从蔡元培。在此期间，他与歌郎、名妓频繁往来，还在上海登台参加《黄天霸》等京剧演出。同时，他为沪学会补习科创作了《祖国歌》，并编有《国学唱歌集》，一时风光无限。

李叔同自画像

然而，命运的齿轮并未就此停止转动。1918年，38岁的李叔同写信给学生刘质平说：“因受马一浮大士之熏染，学佛有悟，世味日淡，罪业至深，暑假后不再任事，秋初即入山习静。”暑假里，他将书画赠与学生，把金石作品与藏印赠给西冷印社封存，还将钢琴等家具赠与日籍妻子。

八月，大势至菩萨诞辰之日，他身披海青，脚穿芒鞋，在杭州虎跑寺向了悟法师行剃度礼，赐法名演音，字弘一。从此，世间再无风流倜傥的李叔同，只留下潜心向佛的弘一法师。

出家后的弘一法师，一心钻研佛学。为了振兴律学，他不畏艰难，深入研修，潜心戒律，著书说法，身体力行，最终成为了近世佛教界备受尊敬的律宗大师，被尊为律宗第十一代祖师。

弘一法师曾说：“见我字，如见佛法。”他通过书法不遗余力地弘扬佛法，其书风也由在俗时的绚烂逐渐蜕变为平淡、稚拙，这正是他修行佛法后心灵的真实写照。他的书法藏锋入纸、线条圆浑，字形打破棱角，形散神不散，泯灭锋芒、气息内敛，充满了一种超然物外、安然恬静的禅趣。

弘一法师的学生丰子恺提出“人生三层楼”说，对法师由艺术人生升华到宗教人生作出了最为恰当、透彻的阐释。丰子恺认为，人的生活可以分为三层，一是物质生活，即衣食；二是精神生活，即学术文艺；三是灵魂生活，即宗教。艺术的最高点与宗教相接近，二层楼的扶梯的最后顶点就是三层楼，所以弘一法师升华到宗教，是一种必然的选择。

“待人以春风，律己以秋霜”，弘一法师始终以这样的准则要求自己。“以戒为师”本是佛陀逝世前留下的遗训之一，佛法法门众多，对治众生烦恼，无非“戒律”二字。弘一法师常说，戒律是为了律己，而非律人，“律己，宜带秋气；律人，须带春风”。他平时持戒甚严，但从不随意评判他人，不说人是非长短。若要批评人，他就选择自己不吃饭，这并非与人赌气，而是在替那人忏悔，借事磨心。

跟他常在一起的人，都了解他的脾气。每逢他不吃饭时，就知道自己一定是做错事或说错话了，便会赶紧反省改正。直到你把错误改正，他才会重新吃饭，而对于你的错处，他一句也不会说，而是让你自己去反思。

弘一法师还曾自号“二一老人”，此号取自古人的两句诗，“一事无成人渐老”、“一钱不值何消说”。他说回想自己近十年所做的事，深感自己德行欠缺，成功的事少之又少，残缺破碎的居多，然而事实上，他的功德早已遍布天下。

“以悲悯处世，以福缘布施”，弘一法师对人和物都怀有特别的慈悲之心。有一次，他到丰子恺家，丰子恺请他坐在藤椅里，他总是先把藤椅轻轻摇动，然后再慢慢坐下去。多次之后，丰子恺忍不住询问原因，弘一法师回答说：“这椅子里头，两根藤之间，也许有小虫伏着……先摇动一下，慢慢地坐下去，好让它们走避。”

直到他西逝之前，还念念不忘叮嘱人们在焚化遗骸时不要损害蚂蚁生命。他对万物都心怀悲悯，惜物、惜人、惜福，这也是他每时每刻所持的戒律。或许有人觉得弘一法师出家后仍有太多“人情味”，其实菩萨都有千万法身，这不过是弘一法师其中一面，皆是为了利益众生。

弘一法师遗墨 悲欣交集

本文围绕李叔同展开，详细介绍了他从富贵公子到艺术先驱，再到弘一法师的传奇人生。他在艺术领域如戏剧、书法、篆刻、教育等方面成就斐然，出家后又成为备受尊敬的律宗大师。他的书法风格转变体现了修行的心境，“人生三层楼”说阐释了他精神的升华。他以戒律己、心怀悲悯，展现了高尚的品格和独特的精神世界，其一生充满了传奇色彩和深刻的精神内涵。