宏琳厝：深宅迷宫里的古花台与老黄的养花世界，蛇年大年初一，走进宏琳厝感受深宅与别样之美

作者在蛇年大年初一游览宏琳厝的经历。宏琳厝是全国最大的单体古民居，规模宏大如迷宫。作者介绍了其建筑特点、历史渊源，还重点描述了二进右横厝间的古花台，将其与《红楼梦》中蘅芜苑相联系。此外，文章还提到了宏琳厝黄氏家族中“老黄”养花的故事，展现出别样的生活态度和精神寄托。

蛇年大年初一，我怀着满心的期待踏入了宏琳厝。这一趟游览，着实让我体力透支，两条腿仿佛都不是自己的了，我甚至一度戏谑地想，莫不是在这蛇年伊始，我就要化身成爬行动物了。

宏琳厝，坐落于闽清，它可不是普通意义上的老宅。用“一座”来形容它，实在是太过于单薄。它可是全国最大的单体古民居，建筑面积足足有两万多平米，房间数量多达666个。和山西王家大院那种逐渐增建扩展规模的方式不同，宏琳厝从一开始就有了宏伟的规划。在乾隆年间，有一位药材商人叫黄作宾，也不知他当时是如何灵光乍现，想出了如此宏大的蓝图。随后，他和儿子接力，大兴土木，耗时近三十年，一气呵成地建成了这座大宅。“宏琳”便是他长子的名字，这座宅子也承载着他们家族的梦想与荣耀。

走进宏琳厝，才真正体会到什么叫“深宅”。它沿着中轴线严格对称，一进又一进的空间布局，让人仿佛进入了一个神秘的世界。钻过任何一处门洞，往两边望去，都是看不到尽头的长廊，那种感觉，就好像自己站在了两面相对的镜子之间，无数的影像在眼前延伸。这里的房间大小相仿，沿着长廊依次排开，就像复制粘贴一样，形成了一个巨大的迷宫。想象一下，从前黄家的小孩子在这里探险，那该是多么快乐的事情啊！

随着黄家家族的不断繁衍壮大，这众多的房间逐渐分给了子子孙孙居住。据说在鼎盛时期，曾有千余人共同生活在这里。可以想象，血脉相连的一户户人家，填满了这一个个小格子，就如同“盘盘焉，囷囷焉，蜂房水涡”所描述的那样，宏琳厝就像是一个巨大的蜂巢，充满了生机与活力。

宏琳厝整体模型

在我心里，一直更愿意称它为“宅子”，而不是“宅院”。因为宏琳厝中“院”的成分相对较少，它规则对称的设计，更像是一座庄严的宫殿。家族森严的权力结构和追求功能性的务实精神，都在这建筑之间体现得淋漓尽致。它不像苏州园林那样，能够让人移步换景，处处充满惊喜；也不像扬州盐商大宅，有模仿江南风雅的池苑。在那千篇一律的灰瓦、白墙、木柱之间，称得上“院子”的，仅有隔开各处横厝的天井。在这些天井中，辟出一块方方正正的台圃，栽上几株花木，摆上两块假山石，或者就着四边挖一圈沟渠，就算是造景了。

对于看惯了精巧园林的我来说，这样的“院子”不免让人感到乏味。走着走着，我甚至开始有些困倦。然而，当我转入二进右横厝之间时，一团绿意突然闯入我的视线，瞬间让我精神一振。

呈现在我眼前的，是一座砖砌的古花台（如上图）。之前在其他院子里看到的花圃，显然是近年修复的，砖石崭新干净。而这座古花台却有着悠久的历史，砖面上爬满了苍苔。整座花台的形状就像一段古桥，桥面上应该有凹槽用来填充土壤，但如今已被草植覆盖，看不清究竟。桥下则有多个通透的拱洞，洞内摆放着盆栽建兰。从桥身的高度来看，这座花台是专为栽植低矮草花而设计的。它正好将这些植物托举到平视的位置，既让它们更容易晒到太阳，又便于人们观赏。可以看出，设计者必定是一位爱花懂花之人。

此时，太阳已经西斜，光线如白练一般，从天井一侧的屋檐斜披而下。古花台侧壁的绿苔、桥下的兰草都笼罩在一片幽沉之中，唯有顶部的草丛被照亮，绿得格外生动。仔细看去，这里有吊兰、六月雪、长春花等寻常的园艺植物，更多的则是不请自来的野草。几块不大的太湖石在草丛间若隐若现，仿佛在随波浮动。

这座巧妙又随意、凌乱又蓬勃的花台，莫名地让我想起了《红楼梦》里对蘅芜苑的描述。在《红楼梦》中，蘅芜苑半隐在大假山中，“一株花木也无，只见许多异草：或有牵藤的，或有引蔓的，或垂山巅，或穿石隙，甚至垂檐绕柱，萦砌盘阶，或如翠带飘摇，或如金绳盘屈，或实若丹砂，或花如金桂，味香气馥，非花香之可比”。

在大观园里，无论是蕉绿棠红的怡红院，还是翠竹千竿的潇湘馆，花木都是江南园林常见的搭配。唯有蘅芜苑，我在现实中从未见过这样搞绿化的园子。它不要琪花玉树，独让小草唱主角。红学家们对这一设定，能解读出诸般寓意和暗示；而在博物爱好者眼中，看到的则是一种规矩之外、自成一格的美。

宝玉也是个博物爱好者，在随贾政游园时，到了蘅芜苑，正好用上了他的杂学，对那些异草如数家珍。平时他总被斥为不务正业、疯疯癫癫，此时终于有机会在人前说道，却还是被老父亲一喝而止。这就好像规矩之外的小草刚冒头，就被无情地锄掉了。

无穷回廊

宏琳厝正厅前的灯笼上，都有“虎丘黄”字样。原来，这个家族往上溯源，是开闽功臣黄敦的后代。在大宅建成后的二百余年间，黄家有出息的子孙比比皆是，从政、从商、从文，各个领域都有良材美器。我在他们的事迹里走马观花，就如同在大宅中穿过一道道相似的长廊。然而，最后让我印象最深的，却是一篇报道中那个被认为“不务正业”的人。

他应该是这所大宅变成景点之前，最后一代生活在宏琳厝里的黄家人，但可惜的是，他没留下名字，只被叫作“老黄”。那篇报道也不是专门写他的，只是用他举例，说这个家族有遗传精神病史。老黄曾经头脑聪慧，在上世纪六十年代的高考中取得了全校第一的好成绩，却在那个特殊时期失去了上大学的机会，被时代的巨浪无情地拍在了岸上。如今，他成了一个记忆停留在几十年前的疯癫小老头。他养了很多花，用嘴给它们浇水，把花放在二楼精心伺候，自己却住在阴暗的一楼，还时常对着它们念念叨叨。

由于连名字都没有，我们无从知晓老黄更多的故事。但这寥寥数笔在我脑海中勾勒出的印象，却并不是“疯癫”。当曾经笃行的路走不通了，曾经遵循的规矩不成立了，一个人选择退回“活着”本身，寄情于某一事物，只要无损于旁人，这又有何不可呢？

爱花之人，谁又不能理解老黄呢？他把花放在二楼，不过是想让它们在采光好的地方多晒些太阳；他对着花自语，不过是像与家人絮絮叨叨，有感即发罢了。他或许爱花如子，所以才用口哺之；又或许视花为侣，在混沌的世界里与之相濡以沫。他养花，是因为在这世上活着仍有滋味，他想寻一处地方托付自己的内心。老黄的疯癫，其实和宝玉的疯癫有着相似之处。

在虎丘黄氏恢弘的家谱里，这个人物，就如同深深大宅之中那座芳草萋萋的古花台，虽然看似不起眼，却有着别样的魅力和精神内涵。

文章围绕作者大年初一游览宏琳厝展开，介绍了宏琳厝的规模、建筑特点和历史渊源，重点描绘了古花台的独特景致，并将其与《红楼梦》中的蘅芜苑相类比。同时，通过讲述黄氏家族中“老黄”养花的故事，展现了一种在困境中寄情于物、回归生活本质的态度，揭示了规矩之外别样的美和精神寄托。