天津儿艺推出的沉浸式儿童剧《小国王噜噜》，包括该剧的演出形式、观众反应、创作者的观点以及其蕴含的价值意义等方面。
天津日报记者高爽，摄影为姚文生。
当小观众踏入光华剧院演艺新空间时，传统镜框式舞台的束缚仿佛一下子就消失了。21日，天津市儿童艺术剧团（以下简称天津儿艺）新推出的沉浸式儿童剧《小国王噜噜》开启了第二轮演出。在演出期间，于演艺新空间构建的奇幻世界里，孩子们不再仅仅是戏剧的旁观者，而是摇身一变成为故事的参与者。这种沉浸式的参与感让孩子们从被动的接受状态转变为主动探索，剧场也由此成为了培养社交勇气和集体意识的场所。
在如今数字虚拟和现实体验的界限越来越模糊的时候，沉浸式剧场所提供的真实互动愈发具有吸引力。刚一走进剧场大门，演出就已经拉开帷幕。孩子们在检票后拿着“邀请函”进入剧场，完成三大闯关任务后会得到专属的“兔兔”盖章，从而正式成为“王国”的一员。“得知这里有沉浸式儿童剧，就专门带孩子来体验一下。这个剧孩子特别爱看，一下子就被剧里的热情氛围所感染，光影设计也别具一格，利用影子成像把小国王内心的恐惧具象化了，就如同我小时候的经历一般。在很多环节，孩子们学得十分起劲，也把我一下子带回了童年。”“85后”家长顾女士激动地说道。
据记者了解，这部剧是天津儿艺继《玩具大赢家》之后，在演艺新空间为孩子们精心打造的第二部沉浸式剧目。当提到沉浸式戏剧是否会成为儿童剧市场的主流时，该剧编剧庄映表示：“戏剧发展至今，已经产生了各种各样的形式。沉浸式戏剧仅仅是其中一种形式，不能因为沉浸式戏剧更容易被市场接受和认可，就一定要去迎合。这是观众喜好的问题，也许比较时尚的观众会更喜欢沉浸式的，而一些比较传统的观众可能不太喜欢。作为戏剧创作者，面对不同的演出形式，只要有观众喜爱，我们就去尝试创作。”
从“你看我演”转变为“边看边演”，沉浸式儿童剧这种颠覆性的观演关系的变化，反映出当代儿童剧创作的新趋势。不过，形式的创新永远都需要有坚实的内容基础。《小国王噜噜》的成功，从根本上来说在于它的精神内核，引导孩子们学会在面对困难时不只是寻求外力帮助，还要依靠自强来解决问题。小国王在冒险之旅中，必须凭借自己的智慧和勇敢才能获得成长，这种故事设计和角色塑造避免了脸谱化的刻板说教，如同春雨滋润心田一般，向孩子们传递了积极向上的价值观，默默发挥出“以文化人”的良好效果。“与其通过说教来告诉孩子什么是真善美，不如把分辨能力交还给孩子，在无形之中提升他们的审美能力。”戏剧评论人李歌表示，“观众的审美在很大程度上是由艺术工作者引导的。如果想要告诉孩子一个道理，创作者不需要说出这个道理，而是要让孩子去看见、去发现，从而得到启发，孩子会通过自己的认知和判断来审美。”
本文总结了天津儿艺《小国王噜噜》这部沉浸式儿童剧的特色。它的沉浸式体验改变了观演关系，是儿童剧创作的新方向。同时，其成功的关键在于既有创新形式又有坚实的精神内核，能引导孩子成长并提升审美，而创作者也会根据观众喜好来尝试不同形式的创作。
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