本文将对纪录片《田野之上》进行深度解读，讲述这部纪录片在展现当代中国乡村图景、打破人们对乡村的刻板印象、体现乡村振兴战略等方面的重要意义。
作者：石 川
《田野之上》这部6集纪录片是由解读中国工作室、腾讯视频、上海广播电视台、福建省广播影视集团、学习出版社联合出品，由上海广播电视台真实传媒有限公司承制。它就像一部时代影像志，为观众讲述了当代中国乡村的动人故事，展示出当代中国乡村的新图景。
这是纪录片《田野之上》的海报。
随着自媒体的发展，乡村生活场景更多地进入人们视野。对于城市居民而言，乡村的故事既熟悉又陌生。说熟悉，是因为很多人来自乡村，那是我们的精神故乡，我们平时能通过媒体看到乡村景观，节假日也能走进乡村接触自然。说陌生，是因为我们短暂的乡村之旅只是走马观花，与真实乡村生活相差甚远，在很多城里人眼中，乡村只是虚幻模糊的风景，这也是《田野之上》开篇提出的议题。
纪录片的第一个场景在上海书场，十几位主创观看《一粒米》的评弹表演。他们称出一两米并数米粒，得出一两米有1936颗。我们对这司空见惯的一两米都很少深究，这种态度也是我们看待乡村田野的方式，所以我们对乡村田野存在偏见和误解，或浪漫化，或污名化。
为消除误解和偏见，主创们开启自驾之旅，遍访全国100多个乡村，在驻村采访中总结出11个选题，如粮食种植、畜禽饲养等，这些选题体现了创作者的视野，也紧扣乡村振兴战略。他们把这一年多的田野调查拍摄称为对乡村的“凝视”，相信这种凝视能为观众绘制“中国式现代化不可或缺的版图”。
打破人们对中国乡村的刻板印象，重新认识乡村振兴的现实，是文化任务也是人们心灵和感官的“洗礼”。笔者有机会走进苏浙沪农村，发现农村已发生巨大变化，这是否是局部现象或个人错觉？《田野之上》给出了答案。摄制组足迹遍布全国，从北大荒到儒溪村，从山东潍坊到云贵川青，再到江西上饶，拍摄地点广泛、地域跨越辽阔、内容丰富多样，具有很强的说服力。
纪录片外拍起始于江西上饶稻农春播，这里是最早有栽培水稻遗存的地方，稻农采用传统种植方式。镜头突然转到北大荒，这里耕种现代化，少量人力可管理大片高产农田，这种剪辑手法呈现了农耕文化的多样性，也凸显了乡村振兴战略意图。
《田野之上》的选题、结构、叙事多从乡村振兴战略高度出发，如第二集将不同地域故事串联，烘托出鼓励农户发挥主观能动性拓展生态农业的主题，展示了广西养鸡、山东养猪、草原牧民防风治沙等典型案例。
有趣的是，编导还会闯入镜头与拍摄对象互动共情，如第二集结尾编导扮猪八戒与养猪户表演，第四集结尾许昌假发厂女工在车间走秀，这是主创团队在纪录片风格融合上的创新尝试，融合了“直接电影”与“真实电影”的风格。“直接电影”强调客观拍摄，“真实电影”侧重创作者主观参与。
纪录片第一集末尾，镜头对准四川大凉山的“慢火车”，在高铁发达的今天它仍未被淘汰，是为方便山里人进城，它行驶缓慢、票价25年未涨，这体现了中国式现代化对传统的包容，中国式现代化追求全体人民共同富裕，传统农业也应逐步跟上现代化步伐。
《田野之上》这部纪录片具有多方面的重要意义。它从多个角度展现了当代中国乡村的真实面貌，通过广泛的取材打破了人们对乡村的刻板印象。在创作思路上紧扣乡村振兴战略，通过不同的选题、叙事结构来体现。而且在纪录片风格上进行创新融合，为观众呈现了一个丰富多元的当代乡村世界，也体现了中国式现代化的包容理念。
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