花样年华重映，背后的情感纠葛与王家卫的创作脉络，花样年华重映，与繁花的跨时空关联

在电视剧《繁花》播出一周年时电影《花样年华》重映这一事件背后的诸多关联，包括《花样年华》中的角色情感纠葛，以及王家卫从《花样年华》到《繁花》创作上的转变等内容。

在电视剧《繁花》播出一周年这个特殊的时刻，电影《花样年华》迎来了重映。这无疑是一个绝佳的重温《花样年华》的机会。在这样的契机下，《繁花》戏里戏外的“阿宝”和“汪小姐”在大光明电影院重逢，当看到黑色字幕卡上出现刘以鬯小说里的文字：“那些消逝了的岁月，看得到，抓不着。他一直在怀念着过去的一切。”仿佛有一种特殊的情感纽带将两者联系起来。

张曼玉仅仅用一个眼神就将两个女人的状态刻画得淋漓尽致。就在那一瞬间，观众便能领会到这对被各自伴侣抛下的男女，他们并非是出于报复而迅速在一起的。相反，他们开始扮演起对方的伴侣，试图在这种扮演中去想象在他们看不见的地方，那段私情是怎样开始的。

因为周慕云这个角色，梁朝伟在2000年的戛纳影展荣获最佳男主角奖。回到香港接受《电影双周刊》专访时，他提到：“这跟我以前演过的戏很不同，我在同一时间演两个角色。”周慕云既是从未露面的周太太的丈夫，在面对苏丽珍时，又扮演着想象中的“陈先生”。苏丽珍亦是如此，她既是陈太太，又在扮演背弃了周慕云的“周太太”。在饭局和约会之外，在小旅馆的2046房间里到底发生了什么呢？王家卫并没有给出答案。这一段感情是否开始过？还是说这仅仅是两人在角色扮演过程中产生的幻觉？

影片中的情感及其对象都是充满暧昧性的。周慕云最后一次扮演陈先生时，苏丽珍想象着如何质问丈夫出轨，这个情境他们排演了两次。第一次，苏丽珍虚张声势地打了周慕云一巴掌，周慕云却严肃地告诉她：你这太假了。第二次，苏丽珍凝视着周慕云，镜头逐渐推近，可以看到她双眼饱含泪水，在她那静默克制的身体里涌动着非常清晰而强烈的痛苦，她透过周慕云寻找着不在场的丈夫；周慕云见她如此哀伤，安慰她“这是假的”，却让她更加崩溃，伏在他的肩头痛哭起来，说道：“假的也这样难受。”这一句话可谓是意味深长，她痛心的到底是不忠的丈夫，还是眼前的周慕云呢？他们之间的感情始于假装的扮演，然而在观众和当事人都没有察觉的时候，虚构和真实已经悄然互换了身份。

真相似乎总是难以触及的，只能通过接连不断的类比、影射和假扮来逐渐靠近。苏丽珍和周慕云一起合作给报纸写武侠小说连载，在写作过程中他们共度的时光，无疑是心意相通的时刻。但这些时候，他们永远都是背对镜头的，观众无法看到他们的正面，只能看到镜面里两人不完整的身影。他们不必带着负罪感相处的时刻，发生在无人知晓的房间里，即便观众见证了，看到的也只是镜中花、水中月般的“映像”。

观众在镜像里看到这对男女那未曾有机会开始的感情，他们在彼此身上寻找着各自配偶的痕迹。那么导演王家卫呢？他在1960年代的香港情爱故事里，探寻着故乡的痕迹。1960年代的北角是上海移民的聚居地，潘迪华饰演的房东孙太太，操着一口带尖团音的老派上海话。按照剧情，周慕云和苏丽珍是说上海话的，这些角色和现实中的潘迪华一样，从上海移居香港，他们租房住，不学广东话，必须雇会做上海菜的帮佣，楼道里飘荡着京剧和评弹的声音，而不是华南流行的粤剧……他们原本以为在此地只是过客，过了很多年才愿意承认，那些消逝的岁月是他们回不去的地方，就如同周慕云错过了苏丽珍，而孙太太去了更远的大洋彼岸。

刻骨铭心的不仅仅是爱情，还有乡愁。就这样，《花样年华》成为了王家卫创作的一个转折点。在此之前，他沉醉于飘忽不定的港岛爱情，而从这之后，这只自由洒脱的无脚鸟被百转千回的乡愁所缠绕。周慕云活在对苏丽珍的回忆里，叶问和宫二无法割舍“家山北望”的情意结，王家卫最终还是要回到上海，从而迎来了他的《繁花》。在拍摄《繁花》番外短剧时，胡歌问王家卫：阿宝和汪小姐为什么重逢在《花样年华》的首映现场？王家卫回答：因为这是“双城记”的故事。从《花样年华》到《繁花》，王家卫完成了一个漫长故事的戏剧闭环，1960的香港和1990的上海组成了宛如游乐场的镜厅，重重叠叠的双城镜像构成特殊的音符，奏响周璇的一曲《花样的年华》，而这歌最初是电影《长相思》的插曲。

《繁花》播出一周年时《花样年华》重映的事件，深入剖析了《花样年华》中的角色情感关系，如周慕云和苏丽珍之间复杂而暧昧的情感。同时也阐述了王家卫从《花样年华》到《繁花》创作思路的转变，体现了爱情与乡愁在其作品中的体现，以及两部作品间的内在联系。